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  街头摄影的照片不是碰到的就是等来的，以自然化为经、决定性瞬间为纬，所以街头摄影作品显然是由“的两种状况所构成，所以我们可以运用抓拍等待技巧来完成作品（“沟通”也是一项很重要的技巧，但并不适用于街头的即时拍摄，反而是对摄影非常重要）。
　　街头摄影主要就是拍摄“人”这个动态主体，我们有两种方法：
　　1.主动接近主体，以主体为主题来构图
　　2.先构图，再等待主体走入我们为它预留的位置（预想及等待）。
　　所以我将街头摄影题材的来源分成三种：
　　3.等来的。
　　虽说街头摄影不是碰到就是等来的，但其实不像想象中的简单，这需要更高的拍摄技巧及个人修为，对器材的掌握也需极为熟悉才办得到。某街头摄影大师曾谦虚地说它的作品是“上帝的礼物”，但是他的成功并非偶然，如果技巧不够，自身涵养不足，就算是快门机会来了，也还是一筹莫展。
　　我们面对“快门机会”要如何快速取景构图？其实，我们要做的就是将人这个主体化为主题，这个有赖于个人修为。这里仅就相机的操作技巧论述，“再快的自动对焦，也比不过免对焦，再快的自动测光，也比不过免测光”。
·景深的观念
　　说到“免对焦”，就必须先有“景深”的概念。虽然镜头一次只能清晰对焦于一个特定物距，在那个物距前后都不可能呈现清晰的影像，但是人眼的“解像力”有限，我们无法分辨一个极小的点或圆，这个极限就是“允许模糊圈”。所谓的“景深”就是指在这个锐利对焦的物距前后的一段可以被接受的清晰成像范围。景深范围的变化是有规律的。镜头焦距越短，景深越深；物距（对焦距离）越长，景深越深；使用光圈越小，景深越深。基于这个原因，50mm以下的镜头就成为街头速写的爱。广角镜头的力与良好的环境说明力，也是广角镜头受到街头重用的原因。
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